Введенский храм, возведённый в 1607 году, обновлялся и переосвящался ровно через сто лет после постройки. При это церковь не потеряла свою главную гордость — шатры. Это крайне редкий иконографический тип в русском зодчестве — два шатра. Не менее уникально сочетание столь изящного верха со столь массивным низом. Последнее — чисто конструктивное требование: Введенский храм по замыслу и задачам должен был включать в себя трапезную палату и большой подклет. Объём собственно церкви — прямоугольный параллелепипед, вытянутый, опять-таки вопреки сложившимся архитектурным традициям, не по продольной, а по поперечной оси храма.
Возможно, на этапе проектирования «функционального» низа у строителей и возникла идея оформить верх церкви на контрасте, сделать его лёгким и воздушным. А что может быть легче шатра? А если основание — не квадратное, а прямоугольное? Так пусть будет два шатра! Тонкие, изящные, на миниатюрных восьмеричках и со столь же филигранными главками, они художественно перекликались со столпообразным завершением Преображенского храма, при этом ни мало не копируя его — одно из величайших достижений, если речь идёт о создании именно архитектурного ансамбля, а просто комплекса построек. Эти шатрики — плоть от плоти стилистики русского узорочья ХVII века — ярчайшего, но вспыхнувшего быстрой звездой и столь же быстро угасшего явления в русской архитектуре. В том же контексте узорочья выдержан и декор Введенской церкви: карнизики, наличники, кокошники, здесь уже даже не пытающиеся «мимикрировать под закомары».
Церковь подчёркнуто нарядна. Если провести мысленный эксперимент — отчеркнуть в воображении колокольню, пристроенную значительно позже, в ХIХ веке, и, конечно же, «мимо стиля». Нам откроется первоначальный замысел зодчих — храм, особенно при восприятии с близкого расстояния, приобретает пирамидальную форму с единым композиционным стремлением «вверх — к центру». К сожалению, пристройка колокольни сдвинула композиционный акцент. Но церковь прекрасна и в таком виде. В интерьере храма очень любопытно колористическое сочетание спокойных охристых тонов фигур и несколько романтического пастельно-голубого цвета фона. Росписи сделаны заново во время реставрации храма в ХХI веке; хочется отметить, что современные изографы, что называется, «вошли в резонанс» с древними зодчими, фрески прекрасно стилизованы и смотрятся очень органично.
