В 1720 году началось строительство Свято – Троицкого храма на средства известного в России купца и мецената Трофима Илларионовича Лялина. Это самый древний храм в Родниковском районе и один из наиболее сохранившийся в первоначальном виде храмов во всей Ивановской области. В 1911 году во время последней реставрации храма, все фрески храма были заменены на росписи более реалистического письма, исполненных по эскизам известного в России художника – Васнецова. Одна из достопримечательностей храма – это уникальный сохранившийся в первоначальном виде резной барельефный иконостас. Храм, построенный Трофимом Лялиным с крестьянами, воплотил в себя всю идею Русского православия. Центральный придел освящен в честь Пресвятой Троицы, правый придел в честь Пресвятой Богородицы и левый придел в честь святителя Димитрия Ростовского, составителя «Жития святых». Основание храма выстроено в виде четвероконечного креста. До революции в угловых башнях храма находились часовни и иконные лавки. При храме имелось церковно-приходское кладбище, на котором захоронена вся семья Трофима Лялина. С 1770 года богослужения в этом храме не прекращались. Многие иконы и утварь пожертвованы для храма известными князьями и купцами. 8 июня в 1972 году во время грозы произошло возгорание колокольни. Крест с колокольни упал 15 июня, а купол, прогоревший один месяц, упал 8 июля.
Информация с сайта История села Острецово
ЦЕРКОВЬ ТРОИЦЫ. КОМПЛЕКС, посл. треть 18 — 19 в.
Комплекс, состоящий из церкви, отдельно стоящей колокольни, дома причта и ограды занимает участок неправильной формы в центре села на торговой площади, на которой проводились ежегодные ярмарки. В храмозданной надписи, появившейся при обновлении и росписи церкви Троицы в 1911 г., говорится, что она выстроена в 1770 г. на средства помещика Т.И. Лялина с крестьянами. Исходя из дат на плитах пола (1809), упомянутой надписи и самой архитектуры памятника в стиле зрелого классицизма, можно предположить, что самая ранняя дата относится в началу сильно затянувшегося строительства, оконченного лишь в 1811 г. Высокая колокольня, стоящая к западу от храма в линии ограды, выстроена в 1-й пол. 19 в. в формах позднего классицизма. К этому же времени относятся четыре угловые башни ограды. Существующая ограда и расположенные на одной оси северные и южные ворота сооружены в кон. 19 в. В этот последний период к колокольне пристроен дом причта, а к храму — небольшая крещальня. Сооружения этого времени выполнены в духе эклектики. Несмотря на разновременность построек, комплекс обладает редкой художественной цельностью, представляя большой интерес для архитектуры области. Особую ценность ему придает своеобразная и выразительная по силуэту церковь.
Церковь Троицы. Кирпичные стены оштукатурены, базы и капители выполнены из белого камня. Центрический четырехстолпный пятиглавый храм периода классицизма с оригинальным завершением. Квадратный в плане двусветный объем обогащен примыкающими с трех сторон (кроме восточной) тосканскими портиками с фронтонами. Крупные световые барабаны с купольным покрытием увенчаны ярусными чешуйчатыми главами луковичной формы. Убранство фасадов характерно для раннего классицизма. Слегка срезанные углы четверика раскрепованы. Широкий антаблемент переходит с основного объема на портики. Окна нижнего яруса прямоугольные и арочные (в портиках); типично использование круглых и небольших прямоугольных окон второго света и объединение их с нижними проемами вертикальными нишами. Наличники окон рамочные, с полочками или сандриками в завершении. Центральный барабан прорезан восемью прямоугольными окнами и повышен аттиком; в угловых барабанах аналогичные окна рас¬положены по сторонам света. Центральная часть храма перекрыта куполом, барабан которого опирается на мощные пилоны и подпружные арки. Для перехода к барабану использованы сферические тромпы необычной формы. В рукавах креста — лотковые и полулотковые своды. Угловые ячейки усложнены полукруглыми нишами в стенах. Пол выстлан чугунными плитами. Интерьер расписан масляными красками в 1911 г. На западной стене около входа сохранились надписи. С южной стороны: «Сооружен сей святой храм во имя святой Троицы с благословления архиепископов Суздальских в 1770 году попечением помещика Трофима Илларионовича Лялина с крестьянами». С северной стороны: «Обновлен сей св. Храм в 1911 году с благословления преосв. Тихона епископа Костромского и Галичского при благоч. свящ. Отце Василии Потапове и настоят, церк. свящ. отце Василии Лебедеве при ктиторе В.П. Орлове».
Композиции нижнего яруса в притворе прописаны маслом в сер. 20 в. с искажением стиля и колорита. Ряд сцен в притворе и придела имеет значительные утраты. Роспись церкви — произведение в стиле модерн, для которого характерны подчеркнутая линеарность, придающая изображениям манерную утонченность, и сдержанный, приглушенный колорит, построенный на темно-синих, глубоких зеленых, красновато-коричневых тонах с позолотой в орнаменте. Отдельные сцены по иконографии и манере исполнения повторяют стенопись Владимирского собора в Киеве- (на сводах храма и притвора, в барабане, в северной и южной апсидах, в изображении евангелистов). Ряд композиций выполнен в духе позднеакадемической живописи («Сошествие Св. Духа», «Вход в Иерусалим», «Благословление детей»). Изображения отдельно стоящих святых стилизованы в духе древнерусской живописи. Расположение и иконографический состав композиций традиционны для 2-й пол. 19 — нач. 20 в. В куполе написана «Новозаветная Троица», между окнами барабана — пророки, в тромпах — евангелисты, между ними сцены «Преображение», «Воскресение» и «Вознесение», четверик отделен от барабана профилированным лепным карнизом сильного выноса. Над арками четверика помещены «Вход в Иерусалим», «Рождество Христово» и «Сошествие Св. Духа». Важную роль в росписи играет изысканный орнамент на арках, пилонах и в обрамлениях, включающий растительные и геометрические мотивы, кресты и маковки храмов. В западном притворе композиции на евангельские темы выполнены в два яруса на торцовых стенах. На восточном склоне свода — «Ветхозаветная Троица». В боковых рукавах-приделах живопись также расположена в два яруса: в северном (на склоне свода) — явления Христа после Воскресения; в южном — две сцены из богородичного цикла. Внизу между окнами написаны святые. В притворе южного придела (в барабане и на стенах) сохранились изображения святых 2-й пол. 19 в.; в притворе северного придела — фрагмент классицистической живописи 1-й пол. 19 в. (изображение Христа). Главный иконостас относится к посл., трети 18 в. Тогда же написаны иконы; во 2-й пол. 19 в. некоторые из них поновлены и выполнена живопись в нижней части иконостаса, над карнизами, на боковых вратах, а также обрамления икон местного чина.
Эффектный памятник в стиле барокко, отличающийся стройностью композиции и нарядностью пластичной резьбы. Двухъярусное сооружение (в каждом ярусе — иконы двух чинов), боковые грани которого поставлены слегка под углом, завершено иконой «Похвала Богоматери» с лучковым сандриком и над ней — овальным барельефом «Новозаветная Троица». Переходом к более узкому второму ярусу служат волюты, повторенные в основании верхней иконы. Поверхность иконостаса оживлена небольшими выступами, подчеркнутыми раскреповками антаблементов — профилированного межъярусного и более простого венчающего, отчего вся композиция приобретает легкость и динамичность. Основное декоративное убранство сосредоточено на царских вратах. Это оригинальное произведение трактовано в виде барельефной композиции «Ветхозаветная Троица», редко встречающейся на царских вратах: в ней представлены три ангела и высоко раскинувшийся над ними мамврийский дуб. В завершении врат — балдахин с резными драпировками, обрамляющими скульптурных ангелов, несущих корону, и головки херувимов. Скульптурные изображения, выполненные в несколько наивной, примитивной манере, близки народной деревянной скульптуре. Лики ангелов выкрашены в розовый цвет, волосы — в черный. Пышная позолоченная резьба в обрамлениях больших икон второго яруса и картушах придает иконостасу праздничный облик. Этому способствуют также скульптурные изображения ангелов с трубами, поддерживающих гирлянды по сторонам иконы «Похвала Богоматери». Убранство дополнено тонким тиснением по позолоченному левкасу. Сень в главном алтаре в виде беседки-ротонды — изящное произведение 1-й пол. 19 в. в стиле классицизма. Восемь парных колонок несут высокий антаблемент с резной драпировкой, увенчанный ажурным сферическим куполом с барабанчиком в завершении. В алтаре сохранились две иконы 17 в.
Трехъярусный иконостас южного придела — памятник в стиле классицизма сер. 19 в., со сложным построением и богатой насыщенной резьбой с мотивами барокко. Иконы написаны в сер. 19 в. Центральная часть в три оси выдвинута вперед и соединена с боковыми вогнутыми участками (северная боковая грань из-за небольших размеров придела поставлена вдоль стены). В нижнем ярусе колонки с коринфскими капителями поддерживают крепованный антаблемент. Необычно решен второй ярус: его среднюю часть, прорезанную полукруглой аркой и завершенную фронтоном, занимает оригинальная скульптурная композиция «Распятие», которой отведено главное место в декоре иконостаса. Скульптурные изображения Христа на кресте и предстоящих даны на фоне барельефных зданий с шатрами и башнями Иерусалима, по своей архитектуре напоминающих сооружения 17-18 вв. Чуть ниже расположены скульптурные ангелы с рипидами. Арка окаймлена резной ниспадающей драпировкой. В верхнем суженном ярусе два небольших двухколонных портика соединены широкой аркой, под ней расположена многофигурная скульптурная композиция «Воскресение». Иконостас обильно декорирован несколько тяжеловатой резьбой плотного рисунка, выполненной в духе барокко (царские врата, картуши) и классицизма (на антаблементах). Убранство дополняют резные цер¬ковные атрибуты на постаментах с розетками (второй ярус) и мягко скругленные волюты (третий ярус). Двухъярусный сборный иконостас северного придела — типичный памятник 2-й пол. 19 в., с композицией, выдержанной в русском стиле, и псевдобарочной декоративной резьбой. Иконы — кон. 19 — нач. 20 в. Колонны в первом ярусе и пилястры в суженном втором соединены арками. Паникадило с подвесками 1-й пол. 19 в., в стиле классицизма. Три киота в приделах — также в стиле классицизма 1-й пол. 19 в., а еще два — в духе эклектики 2-й пол. 19 в. Колокольня отличается подчеркнутым вертикализмом.
Кирпичные стены сооружения побелены. Все четыре яруса — четверики, слегка уменьшающиеся в плане; три верхних — с арочными проемами. Купольная кровля прорезана люкарнами и завершена главкой на стройном четырехгранном барабане. Декоративная обработка фасадов графична и несколько однообразна: углы четвериков и профилированные карнизы раскрепованы, широко использованы филенки. В третьем ярусе на углах поставлены тосканские полуколонки, в четвертом — более тонкие ионические полуколонки фланкируют проемы.
Памятная книжка Костромской губернии на 1862 г., с. 305; Беляев, 1863, с. 172; ИАК, 1909, с. 236; Церкви Костромской епархии, 1909, с. 172. Из книги «Свод памятников архитектуры и монументального искусства России. Ивановская область. Часть 3». — М., Наука, 2000, с. 175-180
