Когда балет «Щелкунчик» был никому не нужен
На волне успеха «Спящей красавицы» директор Императорских театров Иван Александрович Всеволожской тут же заказал Чайковскому очередной балет. Все обещало успех: опять музыка Чайковского, опять работа хореографа Петипа, опять костюмы Всеволожского. И при этом что-то сразу пошло не так.
Как отмечает историк русского балета Юлия Яковлева, Петипа бодро взялся за работу: написал план, разметил композицию. Но потом начал тянуть, а вскоре и вовсе отказался от постановки. Он болел, у него умерла дочь, ему, наконец, было почти 75 лет.
Композитору Чайковскому понравился сюжет рождественской сказки Гофмана. Однако в итоге получилось нечто странное: музыка «Щелкунчика» то и дело срывается в бездну, в трагедию, а па-де-де феи Драже и принца Оршада скорее напоминает трагическую Шестую симфонию композитора, нежели балет для детского праздника.
Немилый двум великим соавторам балет сбросили на скромного, лишенного амбиций и сильно пьющего второго балетмейстера Мариинского театра Льва Иванова и в 1892 году показали его постановку. Публика приняла ивановский балет кисло.
Гораздо больший успех ждал постановку Василия Вайнонена 1934 года. Через год в СССР как раз заново разрешили устанавливать на зимние праздники елку (теперь не на Рождество, а на Новый год) — и «Щелкунчик» уже не терял популярности. Свои варианты уютной сказки про бой мышей и кукол и царство сластей с тех пор ставят самые разные хореографы по всему миру — к Рождеству серии «Щелкунчиков» идут буквально везде, наполняя театральные кассы.
