В 1907 году московский сатирический журнал «Стрекоза» разместил на своих страницах вот такую карикатуру со следующей подписью: «Недавно танцовщица Дункан танцевала совершенно голой пред мюнхенскими художниками, и зрелище это было высокохудожественное!»
Российский журнал, конечно, преувеличивал, никаких «голых» танцев Айседора Дункан не устраивала. Она приехала в баварскую столицу летом 1902 года — после своего первого большого публичного успеха в Будапеште. Выступления «экзотической диковинки» из США действительно стали поводом для появления в газетах Мюнхена заголовков, вроде «Это случилось в Кюнстлерхаузе», «Скандал в Кюнстлерхаузе». Такая реакция была вызвана тем, что Дункан появилась на сцене перед публикой без балетных туфель и привычного для того времени корсажа. Коме того, танцевальный костюм Айседора заменила легкой греческой туникой и двигалась по сцене либо босиком, либо в греческих сандалиях.
Мюнхенская публика критиковала и дерзкий лозунг танцовщицы — «Свобода тела и духа рождает творческую мысль». Прошлись критики и по технике ее танца. Подумать только: пластика американской танцовщицы состояла из элементов ходьбы, бега (босиком!) на полушагах и легких прыжков! Возмущало зрителей и то, что Дункан посмела исполнять свои номера под музыку немецкого композитора Бетховена.
#МосковскиеЗаписки
