Введенский храм, возведённый в 1607 году, обновлялся и переосвящался ровно через сто лет после постройки. При это церковь не потеряла свою главную гордость – шатры. Это крайне редкий иконографический тип в русском зодчестве – два шатра. Не менее уникально сочетание столь изящного верха со столь массивным низом. Последнее – чисто конструктивное требование: Введенский храм по замыслу и задачам должен был включать в себя трапезную палату и большой подклет. Объём собственно церкви – прямоугольный параллелепипед, вытянутый, опять-таки вопреки сложившимся архитектурным традициям, не по продольной, а по поперечной оси храма.
Возможно, на этапе проектирования “функционального” низа у строителей и возникла идея оформить верх церкви на контрасте, сделать его лёгким и воздушным. А что может быть легче шатра? А если основание – не квадратное, а прямоугольное? Так пусть будет два шатра! Тонкие, изящные, на миниатюрных восьмеричках и со столь же филигранными главками, они художественно перекликались со столпообразным завершением Преображенского храма, при этом ни мало не копируя его – одно из величайших достижений, если речь идёт о создании именно архитектурного ансамбля, а просто комплекса построек. Эти шатрики – плоть от плоти стилистики русского узорочья ХVII века – ярчайшего, но вспыхнувшего быстрой звездой и столь же быстро угасшего явления в русской архитектуре. В том же контексте узорочья выдержан и декор Введенской церкви: карнизики, наличники, кокошники, здесь уже даже не пытающиеся “мимикрировать под закомары”.
Церковь подчёркнуто нарядна. Если провести мысленный эксперимент – отчеркнуть в воображении колокольню, пристроенную значительно позже, в ХIХ веке, и, конечно же, “мимо стиля”. Нам откроется первоначальный замысел зодчих – храм, особенно при восприятии с близкого расстояния, приобретает пирамидальную форму с единым композиционным стремлением “вверх – к центру”. К сожалению, пристройка колокольни сдвинула композиционный акцент. Но церковь прекрасна и в таком виде. В интерьере храма очень любопытно колористическое сочетание спокойных охристых тонов фигур и несколько романтического пастельно-голубого цвета фона. Росписи сделаны заново во время реставрации храма в ХХI веке; хочется отметить, что современные изографы, что называется, “вошли в резонанс” с древними зодчими, фрески прекрасно стилизованы и смотрятся очень органично.
