Готический кабинет особняка Морозова в Подсосенском переулке, 21с1, Москва.
Последним владельцем дома был фабрикант и коллекционер Алексей Викулович Морозов. При нем заново были оформлены некоторые интерьеры, включая кабинет, который представлен на фото 1-7. Проект разработал знаменитый московский архитектор Федор Шехтель.
Для кабинета он выбрал стиль «пламенеющей французской готики». В нем находится большой белый каменный камин, сделанный в мастерской Кутырина с готическими узорами и французскими геральдическими лилиями. Такие же лилии архитектор нарисовал золотом на стеновых панелях. Кстати, вся деревянная дубовая отделка кабинета и библиотеки сделана на Фабрике Художественной мебели П.А. Шмидта, зятя Викулы Морозова, с которой постоянно сотрудничал Шехтель. Над камином деревянные «маски грешников», тоже фирменные у Шехтеля. Справа от камина начинается лестница на второй этаж в библиотеку. Лестница у Шехтеля всегда выполняет какую-то символическую нагрузку. В данном случае она ведет к знаниям, в библиотеку. Знания, умственное развитие, для Алексея Викуловича были высшей целью, раем земным. Лестницу к знаниям сторожит гном в монашеском одеянии. Перед гномом открытая книга, на которой написано Ars longa, vita brevis est — «жизнь коротка – искусство вечно».
Стены украшают 4 панно написанные по заказу хозяина Михаилом Врубелем: Маргарита, Фауст, Мефистофель и Полет Мефистофеля и Фауста. Панно были написаны в 1896 году. При этом три узких вертикальных полотна Маргарита, Фауст и Мефистофель написаны весной этого года и очень быстро. Четвертым панно сначала была композиция «Фауст и Маргарита в саду», но Алексей счел его не соответствующим своему кредо. Никакая Маргарита не может отвлечь его от страсти коллекционирования. Он согласен отдать душу Мефистофелю. Он продал это панно троюродному брату Михаилу Абрамовичу Морозову. А Врубель летом 1896 года в свадебном путешествии в Швейцарии пишет другой вариант, который устроил хозяина кабинета. Композиционно и колористически это панно напоминает известную картину Бёклина «Война», которая написана была в том же году. До сих пор историки в недоумении, видел ли Врубель картину Бёклина или нет.
На втором этаже за балконом над рокайльной гостиной (фото 8) Шехтель сделал библиотеку в стиле немецкой готики. К сожалению, туда сейчас не пускают из-за ветхости перекрытий. По периметру стен выстроились шкафы в виде «голландских» домиков с черепичными крышами и трубами-пинаклями. Нижняя часть шкафов сделана комодами для собрания русских гравированных и литографированных портретов. В 1895 Алексею Викуловичу удалось купить около 1 тысячи листов из коллекции В.А. Тюляева, в 1897 — 160 редких листов у Н.С. Мосолова, в 1901 — ценнейшие гравюры из собрания П.А. Ефремова, в 1902 — собрание гравюр Э.П. Чапского. К 1912 собрания гравюр и литографий Морозова насчитывало около 10 тыс. листов, было одним из первых по числу портретов и качеству оттисков.
Алексей Викулович хотел сделать из своего особняка и собрания музей и в 1913 году составил завещание в пользу города. Но наступила революция. Весной 1918 года особняк был захвачен латышской анархической организацией «Лесна». Собрание Морозова значительно от них пострадало: исчезли все табакерки (фарфоровые и лаковые лукутинские), часть миниатюр, разбиты многие фарфоровые предметы, некоторая мебель. Летом 1918 года анархистов из дома выбили и Алексею Викуловичу удалось добиться от Луначарского «охранной грамоты» на дом и коллекции и создания Музея Художественной Старины, где он был главным пожизненным хранителем. С тех пор вся жизнь Морозова была подчинена описанию и сохранению коллекции. В конце 1918 года был опубликован Декрет о национализации собрания, а в конце 1919 года открылся Музей. Но сохранить все коллекции в нем не удавалось. Сначала в 1920-е годы забрали в Третьяковсую галерею полотна Врубеля. И почти сто лет кабинет стоял с голыми стенами. Сейчас там напечатанные на холсте копии. В 1922 году решено было переименовать музей в «Музей Фарфора» и сделать отделом Центрального декоративного музея. И постепенно все, что не относится к фарфору, передавали в другие музеи. Гравированные портреты были переданы в Музей изящных искусств императора Александра 3, теперь ГМИИ им. Пушкина. В 1926 году в ГИМ отдали иконы, коллекцию серебра и часть миниатюр, вторая часть поступила в Третьяковку. А в 1928 году Музей Алексея Викуловича перевели в Особняк С.И. Щукина на Знаменку, там создавался 2-й Пролетарский музей, а самого Морозова переселили в комнату на ул. Покровку. И только в 1932 году весь фарфор, часть мебели и архив были перевезены в Кусково, где создавался Музей Русского Фарфора. Алексей Викулович Морозов скончался 21.12.1934 года и похоронен в семейном участке на Преображенском кладбище.
Сейчас в особняк можно попасть с экскурсией.
Пост подготовлен по материалам Ирины Левиной. Советую посетить дом именно в ее сопровождении.
