ЕЛХОВКА, ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНИЯ, 1-я треть 19 в. Расположена среди деревьев в центральной части села, на обширной площади при пересечении двух основных улиц; господствует в окружающей застройке. Возведена из кирпича в 1827 г.: к настоящему времени утрачена ограда, первоначально окружавшая церковь, в кон. 19 в. к южному порталу пристроено крыльцо. Интересный пример традиционного по объемной композиции сельского храма, в архитектуре которого традиции 17 в. сочетаются с формами барокко и классицизма. В объемно-пространственной композиции выделяется крупный трехсветный четверик, завершенный четырехгранной гуськовой кровлей. Ее венчают пять луковичных главок с перехватами на тонких, глухих, широко расставленных цилиндрических барабанах. Алтарная часть, более узкая, значительно выступает к востоку и имеет в плане форму прямоугольника с восточной стеной в виде трехцентровой дуги. Квадратная трапезная, наоборот, шире четверика, с запада к ней примыкает короткий тамбур, соединяющий ее с нижним четвериком трехъярусной колокольни.
Окна нижних ярусов четверика, апсиды и трапезной имеют лучковые перемычки, наличники с нишками и фигурные бровки явно барочного происхождения. Поребрик в карнизе основных объемов, как и силуэт глав, восходит к 17 в. Вместе с тем общий четкий характер членений фасадов, тяжеловесные пропорции и упрощенная трактовка форм колокольни, а также полуциркульные окна с архивольтами в верхнем свете боковых фасадов четверика свидетельствуют о влиянии принципов классицизма. Наиболее ярко эта стилистика проявляется в убранстве колокольни. Ее нижний ярус с полуциркульными окнами второго света над основными арочными проемами выделен сдвоенными пилястрами на флангах. Арки звона верхних ярусов имеют в пятах импосты и отмечены легкой раскреповкой, имитирующей портики.
Внутри четверик перекрыт четырехлотковым сомкнутым сводом; алтарь — коробовым, переходящим в конху; двухстолпная трапезная (квадратные столбы по оси север-юг) — плоский подшивной потолок. Как и на фасадах, окна северной и южной стен четверика объединены вертикальными членениями в виде ниш с арочным верхом, идущих от пола. Клеевая живопись 1-й пол. 19 в. переписана маслом в кон. 19 в. с изменением стиля и колорита. Иконографический состав композиций на стенах остался прежним; на своде, на восточной стене апсиды и в трапезной роспись выполнена заново. Поновлялась в сер. 20 в. Первоначальная живопись проступает в некоторых сценах западной стены («Коронование Богоматери», «Величит душа моя Господа», «Притча о богатом и бедном Лазаре»), в изображении ангела из композиции «Жены-мироносицы» на восточной стене храма и в росписи западной стены алтаря. Наиболее своеобразна классицистическая по манере композиция «Притча о богатом и бедном Лазаре» — выполненная с большим мастерством, она напоминает жанровые сцены.
Поздняя живопись свода состоит из четырех евангельских сцен, разделенных широкими орнаментальными полосами подчеркнуто жесткого рисунка. На боковых стенах сюжеты расположены в три яруса: в верхнем по сторонам полуциркульного окна изображены евангелисты, в нижних (в простенках окон) — евангельские и библейские сцены, в оконных нишах — святые. На западной стене роспись выполнена в два яруса. Композиции дополняет псевдобарочный орнаментальный декор. На восточной стене вверху написаны две евангельские сцены, фланкировавшие, очевидно, «Распятие» иконостаса. Фрагменты поздней живописи сохранились и в трапезной.
Березин, Добронравов, 1896, с. 234. Из книги «Свод памятников архитектуры и монументального искусства России. Ивановская область. Часть 3», М., Наука, 2000, с. 267-268
