Церковь Воскресения Христова — этапное явление в развитии уральского культового зодчества, одно из первых проявлений классицизма, к тому же сразу высокого уровня.
Церковь Воскресения Христова возведена в двух ярусах. В первом ярусе престол Во Имя Обновления храма Воскресения Христова. Он был освящен в 1786 году. А престол второго яруса — Во Имя Нерукотворного Oбраза Спасителя — только в 1806 году, отсюда разнородность их стилистики. Если нижний ярус, по всей вероятности, еще представляет собой произведение народных мастеров-каменщиков, обходившихся без проектных чертежей, то в основе верхнего, безусловно, лежит архитекторский проект. Причем его автор использовал, вопреки обычной провинциальной инерции, самые передовые по тому времени формы, которые могут считаться переходными от строгого классицизма к ампиру. Вместе с тем он должен был учитывать композицию первого яруса храма, предопределившую объемное построение второго.
В 1836 году архитектор Пермской казенной палат Кругляшев запроектировал переоформление первого этажа, с целью привести фасады к стилевому единству. Кроме того, по проекту было намечено пристроить с запада двухэтажный притвор и открытую галерею из двух рядов дорических колонн. В 1839 году проект рассматривался в Петербурге в Главном управлении путей сообщения и публичных зданий. Однако по неизвестным причинам проект осуществлен не был. Возможно, предполагавшаяся пристройка должна была послужить своеобразным контрфорсом для колокольни, основание которой уже тогда с трудом удерживало нагрузку от сооружения. По той же причине в стенах трапезной, по-видимому, еще в XIX веке появились трещины. На недостаточную прочность оснований и фундаментов этих частей здания указали недавние раскопки возле храма. Предположительно в 1930-х годах было снято храмовое завершение и разобрана колокольня.
По своему композиционному тину церковь Воскресения Христова – двухэтажный трехчастный храм «кораблем», весьма распространенный па Урале в XVII столетии, ср. Иоанно-Предтеченскую и Знаменскую церкви в Верхотурье, Однако в объемную композицию и убранство внесено много принципиально нового. Так, апсида, вместо традиционно пятигранной, представляет собой сочетание прямоугольника и полуовала. Завершение в виде малого восьмерика уступило место барабану-ротонде, перекрытому куполом. Колокольня была не восьмигранная, а составленная из кубического и вытянутого цилиндрического ярусов. Взамен шпиля она венчалась куполом продолговатых очертаний.
Декор первого этажа, ордерного характера пилястры, плоские наличники с замковыми камнями, надоконные бровки, не имеет ничего общего с предыдущими верхотурскими храмами и отражает запоздалое влияние столичного барокко. Второй этаж оформлен в строго классицистическом духе. Оконные проемы прямоугольные, над ними сандрики в виде простых карнизов, треугольных фронтончиков или плоских горизонтальных ниш. Стены завершены дорическим фризом с триглифами с метопами, а на храмовой части — треугольными фронтонами.
Хотя у отдельных фрагментов памятника и могли быть аналоги, треугольные фронтоны, при еще барочном характере декорировки фасадов, имеются в Христорождественской церкви села Дерябино Верхотурского района. Подобный верхний цилиндрический ярус, но с часами и шпилем, придан колокольне Никольской церкви в села Быньги Невьянского района, ряд черт которой для Урала редок, почти уникален. К их числу можно отнести упомянутый декоративный мотив бровок и своеобразный пропорциональный строй колокольни.
