Оригинальный храм в русском стиле, в облике которого приемы, свойственные образцовым проектам К.А. Тона, сочетаются с воспроизведением композиции венчания, восходящей к рубежу XVI-XVII веков. Объемная композиция церкви центрична, храмовый четверик завершен пирамидой из двух ярусов кокошников, несущих чешуйчатую луковичную главу на цилиндрическом световом барабане. Пониженные прямоугольные в плане боковые приделы, такой же формы западная паперть и отвечающий ей с востока трехапсидный алтарь формируют крестообразную композицию плана. Здание окружено невысоким чуть выступающим цоколем. Его нижний ярус завершен трехчастным антаблементом и невысоким аттиком, раскрепованным над пилястрами, делящими фасады приделов и паперти на три прясла: в среднем находится прямоугольный входной проем, обрамленный порталом с массивным разорванным фронтоном, в остальных по прямоугольному окну в аналогичном наличнике. Такие же окна на апсидах освещают пространство алтаря. На боковых стенах приделов и паперти, по ложному окну. Четверик храма также разделен на прясла двухуступчатыми лопатками, на углах огибающими, которые крепуют трехчастный антаблемент. Крупные килевидные кокошники, по три на фасад в нижнем ярусе и по два в верхнем, имеют профилированные обводы и украшены круглыми филенками в плоских обрамлениях. Цилиндрический барабан главы, прорезанный арочными окошками, украшен аркатурой, опирающейся на пилястры и трехчастным антаблементом в завершении. Внутри восьмигранное, с более узкими гранями пространство храма перекрыто восьмилотковым сводом с барабаном световой главы в шелыге. Широкие арки соединяют основное пространство храма с алтарем, приделами и папертью. Алтарь перекрыт коробовым сводом, замкнутым на востоке тремя конхами, вытянутые с востока на запад приделы, поперечным коробовым сводом, с распалубками от подпружных арок, отделяющих скругленные торцовые части, перекрытые конхами, а паперть крестовым сводом в центре и полулотковыми в торцовых частях, отделенных подпружными арками.
Настенная масляная живопись в храме выполнена в позднеакадемических традициях на рубеже XIX-XX веков. Восьмилотковый свод храма расчерчен вдоль ребер орнаментированными полосами. В угловых треугольных клеймах написаны образа Евангелистов с их крылатыми символами, в трех осевых клеймах размещены богородичные сюжеты, представляющие ее небесный образ. Это тезоименный храму «Покров», а также «Взятие Богородицы на небо» и «Богоматерь- Царица небесная». Тема продолжена на прилегающих к главной апсиде гранях восьмерика, где написаны «Благовещение» и «Введение во храм».
Комплект из трех предалтарных иконостасов, выполненных в XIX веке в стиле эклектики, хронологически синхронен времени освящения храма. Главный иконостас трехъярусный, на пять прясел, с откосно западающими боковыми пряслами. Прясла иконостаса разделены пилястрами, в первом и третьем ярусах они филенчатые, с накладной лиственной орнаментикой внутри филенок, во втором ярусе пилястры канелированные. Деление на ярусы иконостаса подчеркнуто антаблементами. На границе первого и второго ярусов на выносе карниза установлены скульптуры шести ангелов. В венчающей части иконостаса размещены надставные иконы. Боковые иконы оформлены резными рамами, икона Воскресения Христова над центральным пряслом помещена в киот арочной формы и обрамлена пышным резным картушем с волютами. Царские врата резные, со спиральной орнаментикой в створе и по контуру. В резьбе врат присутствуют мотивы волют и лиственного плетения.
