БОРТНИЦЫ. ЦЕРКОВЬ УСПЕНИЯ, нач. 19 в.; кон. 19 в. Стоит на окраине села, на возвышенном месте над широкой долиной р. Парша. Кирпичное и побеленное здание сооружено в нач. 19 в. рядом с деревянной церковью Иоанна Богослова 1781 г. (не сохр.). По объемной композиции и системе фасадного декора Успенская церковь повторяет расположенную в соседнем с. Мелечкино церковь Михаила Архангела (1806). В кон. 19 в. к трапезной пристроили южный придел. От трехъярусной, увенчанной шпилем колокольни сохранился лишь нижний четверик. Хороший пример характерного для данного региона небольшого сельского храма в формах, переходных от барокко к классицизму. Ярусная композиция здания состоит из небольшого двусветного четверика, массивного восьмерика с граненой купольной кровлей и небольшого восьмигранного светового барабана (диагональные грани узкие), увенчанного луковичной чешуйчатой главкой. К квадратной в плане трапезной примыкает придел, привносящий в композицию здания асимметрию. Он закрывает всю южную стену трапезной, а также колокольни, выходя на линию западного фасада последней, а на востоке имеет дугообразный выступ алтаря.
Фасадный декор в духе раннего классицизма включает: боковые пилястровые портики четверика с треугольными фронтонами; пилястры, фланкирующие выпущенные углы восьмерика; парные пилястры на устоях колокольни и на стенах апсиды. Прямоугольные окна и круглые проемы второго света в портиках обведены рамочными наличниками. Разнообразные ниши, полочки, накладные доски и развитые карнизы усиливают пластичность декора. Фасадное убранство придела повторяет мотивы первоначальной части здания, но отличается сухостью форм. Высокое центральное пространство под восьмилотковым сомкнутым сводом открывается арками в небольшие алтарь и трапезную, перекрытые, соответственно, конхой и полулотковым сводом. В помещениях придела своды коробовые. Внутри сохранились кованые двери с решеткой в верхней части.
Масляная роспись в основном объеме и трапезной выполнена во 2-й пол. 19 в.; утрачена в сводах восьмерика и южного придела, на восточной стене основного четверика, частично в трапезной. Характерный пример провинциальной стенописи с наивной трактовкой позднеакадемической манеры. Колорит построен на плотных неярких цветах: зеленом, синем, бордовом. В иконографический состав, в котором преобладают Богородичные сцены, включены также редко встречающиеся изображения блаженных и сцены казней великомучениц.
Стены восьмерика украшены рисованными пилястрами с антаблементом, фланкирующими проем окна или фигуры митрополитов. Под последними в рамках помещены полуфигуры святых. На боковых стенах четверика внизу написаны колонны по сторонам проемов. Над ними — композиции «Рождество Богоматери» (южная стена) и «Поклонение волхвов» (северная). На западной стене вверху расположена большая сцена «Успение», внизу — святые Мефодий и Александра. Свод апсиды занимает композиция «И слово стало плотью»; от стен ее отделяет гризайльный карниз. В своде трапезной написан «Страшный суд»; на северном и южном склоне помещены «Благовещение Анне» и «Благовещение Богоматери»; на западной стене — «Покров». Роспись западной стены южного придела (сцена казни св. Екатерины и неизвестной великомученицы) заключена в вычурные псевдобарочные обрамления.
Беляев, 1863, с. 216; Церкви Костромской епархии, 1909, с. 227. Из книги «Свод памятников архитектуры и монументального искусства России. Ивановская область. Часть 3». — М., Наука, 2000, с. 159-161
